作者：哈鲁
封面来源：《重版出来！》
在全球互联网的冲击下，纸媒也在深受其害的列表中。漫画、小说、杂志的前路变得越来越迷离。在这种大环境下，虽然也受着巨大的影响，但仍旧散发出满满生机的，仍旧作为一线媒体活跃的领域，就要提到日本的出版界了。
作为一个发达国家，在高度尊重知识产权的机制下，互联网并没给日本出版界带来足以引发质变的冲击，虽然安倍新政使日本出版界备受压力，但是日本出版界靠着深厚的文化积累，业界的良好传统，积极的开拓精神，依旧向广大的读者提供了优质的闲暇时光和安稳的精神寄托。近几年，日本的动画，电影，电视剧都有从不同的层面来展示日本出版行业各个环节的魅力，笔者就从里面挑选几部作品，和大家一起分享下，这些作品中所看到的日本出版界。
《食梦者》（バクマン。）
涉及出版环节：作者——编辑（着重于作者视角）
《食梦者》是日本东宝国际2015年出品的励志喜剧电影，根据大场鸫、小畑健联合创作的同名漫画改编，由大根仁执导，佐藤健、神木隆之介、小松菜奈、染谷将太等主演。该片讲述了有着绘画才能的少年真城最高，与热爱故事创作的高木秋人搭档并为了成为漫画家一起努力的故事。
在改编成电影之前《食梦者》也被改编成了动画，笔者最喜欢的还是原作漫画，《食梦者》漫画在笔者的心中能排上“我所喜欢的漫画前三名”。但是介于后续要介绍的作品都为真人电视剧，为了保持路线的统一性，真人版也更有现实的映射实感。所以我们这里就暂且以真人电影为介绍主体。
关于译名，笔者更喜欢《食梦者》这个版本的译名，「バク」也可以写成以下两个汉字：“獏”和“博”，前者就是食梦的怪兽，后者可引申为“赌徒”之意，台版则选用最通俗易懂的“爆”，译为《爆漫王》。为什么说漫画家是“赌徒”呢，因为介于各种各样的原因，只有少数被上天选上的人才可以成为漫画家，所以把投身漫画事业的人称之为“赌徒”。而《食梦者》，正如字面上所传达的意思，以梦想为食的人，给充满不确定性的“赌徒”更多的正面意义，可谓一语双关。
大场鸫、小畑健这两个名字相信大家绝对不会陌生，《死亡笔记》这种邪道漫画的完美示范，让我们混乱了对于“主角”和“反派”的固有定义，还向我们展示了新的一种漫画创作方式—故事构成+漫画家。而《食梦者》从某种意义上来说，就成了大场鸫和小畑健的自述作品。除了两位创作非王道漫画的主角，还有才能出众的天才漫画家，画工精良却一直担任助手的漫画家，性格尖锐的暴力漫画家等，同时对应不同漫画家的不同责任编辑也通过各自不同的努力，协助和支持自己担当的漫画家，拿出可以连载的作品。作品本身表现的是作者的主观思想，但同时如何引导和完善作者的主观思想，这便是责任编辑的职责。
真人电影做的个人感觉超过了我的预期，但作为电影来说，时间上的限制，使得电影不得不舍弃一些角色。电影合理的选择了整个故事的前半段，也让剧情的时间安排变得不那么紧凑与合理，画漫画的过程采用了真人在漫画书页之间执笔战斗的表现模式，对于表现漫画家的真实工作状态显然是过度虚构，但作为电影来说，却增加了几分娱乐性。
虽然作品讲的只是漫画相关的出版界情况，但还是有很多地方可以进行类比的，也可以让大家知道漫画的艰辛。既能了解到漫画的主画、背景、描线、贴片等创作流程，也可让您在欣赏漫画的时候找到更多的乐趣。
另外，电影片尾列STAFF名单的方式也非常有意思，请务必暂停下来仔细看看！
《重版出来!》（重版出来!）
涉及出版环节：作者——编辑——出版商——实体销售（着重于编辑视角）
《重版出来!》是日本TBS电视台2016年播出的电视连续剧，由黑木华主演。在日剧播出期间，几乎每周的新声也都在大力推荐本影片。
故事讲述了本来专注于柔道的原奥运会候补选手黑泽心（黑木华 饰）因伤结束运动生涯后，作为应届毕业生进入了大牌出版社兴都馆，被分配到漫画周刊《VIBES》。那是一个相当有个性的编辑部。阿心跟着前辈五百旗头（小田切让 饰）从头开始学习做个合格的漫画编辑。编辑部面临着各种麻烦，阿心和编辑部的同仁们克服重重困难，竭尽全力向着青年杂志第一名的目标迈进。
黑木华饰演的阿心是个“傻白甜”的编辑形象，完美诠释了该角色。作为专注于柔道的原奥运会候补选手，在编辑工作中，也利用柔道精神来勉励自己，虽闹出了不少笑话，但也做出来只有她才能做到的事。小田切让饰演的副主编，成熟地引领着阿心，突破个个难关。值得一提的还有“盐系男子”坂口健太郎所饰演的出版销售，从一开始的毫无干劲到后来慢慢被阿心影响，成为了一个有主见有行动力的销售，这个过程也十分具有趣味性。
同样也是一部由漫画改编的作品，也是漫画出版领域相关的内容，本作中更是描写到了漫画出版的所有流程，并对每一个流程都有相对细致的刻画：从漫画作者、助手到编辑，到出版商，到实体销售。而作品用的是一个新人编辑的视角，是个很好的突破口，因为新人的身份可以从一个零的状态开始，让大家更系统地了解编辑的职能。也正因为本作涵盖了出版的所有环节，编辑则作为连接这些环节的关键角色，更凸显了编辑工作的重要性。和《食梦者》一样，各种类型的漫画家和各种编辑的组合也是一大看点。漫画家与编辑的“两人三足”关系，共进退，两方保持步调的一致性，才能更为效率地向前迈进。
标题的《重版出来！》是在出版过程中，第一版印刷的销售数量良好要加印第二版的情况，称之为“重版出来”，在出版业界算是对一部好作品的认可，对作者和编辑来说也是一种成就。在电视剧中，每达成一次重版目标，编辑部的各位就会聚在一起，双手合十，对该编辑表示祝贺，也视为一种仪式。各个编辑都为了达成这个目标而奋斗着。因为是以编辑为主的故事，大致是用编辑应对各种事件的模式来展开剧情，其中问题还是都蛮尖锐并具有代表性的。如老漫画家长篇漫画的后期疲软问题，漫画助手迟迟无法出道的问题，新人漫画家如何形成风格的问题，还包括各种销售渠道上的问题，活动主办的问题等，性格古怪的主编，帅气成熟的副主编，各种性格的编辑部不断摩擦出各种火花。
令笔者印象深刻的是安田显饰演、具有“新人碾压机”称号的编辑安井。对于他担当的新人漫画家，并不会考虑其感受，只追求漫画的话题性和销量，甚至勉强新人做很多无用功，导致新人身心俱惫，并渐渐失去方向。对于这一点，我们的主人公当然表示出了强烈的不满。但与其他编辑的交流中却发现，大家对他都没有怨言。安井之所以发生变化的原因是在数年前，大家都在《漫画FLOW》担任编辑。杂志虽然推出过不少名作，却因销量逐渐下滑面临废刊的危机。正当安井等人拼命为保住倾尽心血制作的杂志而努力时，安井一直尊敬的知名漫画家却弃他而去，妻子也埋怨他忙于工作忽视了家庭，最终杂志也没能免于废刊。从此以后，安井变成了只关心漫画销量的“碾压机安井”，而正因为他炮制了大量畅销作品保证了盈利，《VIBES》才有底气尝试一些冒险之作。也就是，正因为他背负了碾压机的名号，其他编辑才能在杂志保持销量不会被废刊的前提下，大胆安心地走自己的路。并没有走改过自新的路线，而是接受一定程度的不完美，才能更完美。
《平凡但不简单!校阅女孩河野悦子》（地味にスゴイ!校閲ガール・河野悦子）
涉及出版环节：作者——编辑——校阅（主要以校阅视角）
《平凡但不简单!校阅女孩河野悦子》是日本电视台（NTV）2016年制作播出的电视剧，该剧改编自宫木彩子的《校阅女孩》系列小说，讲述了疯狂热爱时尚的河野悦子（石原里美 饰）拥有异常旺盛的好奇心，口头禅是“为什么？”“为何呢？”悦子多年的梦想是“成为时尚杂志的编辑”。她一边靠打工为生，一边不懈地参加面试，终于转职进入盼望已久的知名出版社——景凡社。谁知她竟然被派到最不起眼、最无趣的校阅部。即使如此也毫不气馁的悦子，每天身着超级花哨的时尚服装，挑战校阅工作。凡事都要刨根问底的悦子，凭借其独特的“校阅”方法，引发了一连串问题。有时强硬地冲入难以入内的秘境，有时为了确认周刊杂志所追踪的事件真相而卧底取材。她横冲直撞，超越了“校阅”的工作范畴，但也为校阅工作带来了新风气。
这部剧虽然是一部职业剧，也有不少人把该剧当做一部“穿衣指南”来看，这里不得不戳穿一下大家的美妙幻境，虽然的确可以作为一部穿衣指南，但却是对穿起来好看的人才能叫“穿衣指南”，对一般人来说那叫“O宝买家秀”。好了，言归正传，石原里美的颜值和语气的停顿感，给了河野悦子这角色增色不少，“小翅膀”本田翼比起以往饰演的那些天真烂漫的形象，也确实更适合这类一些乏力感的角色。虽然本剧中石原和菅田将晖有恋爱戏，但对于恋爱的成分并没有花很大的篇幅去描写，只是随着剧情推动。值得一提是，剧中青木崇高饰演的“章鱼”编辑，每天和女主斗嘴后互相推动的场景，也是笔者很向往的一种工作关系。
关于“校阅“这个职业，笔者曾经也在出版业内任职过。以我个人的了解，国内大多数出版单位，都没有设立“校阅”这个专门职位，而是把这部分工作交给了相关的责任编辑。剧中对编辑的定义超越了我对校阅这个职位的初始概念。在没看这部剧前，我们对校阅的认知停留在检查有没有错别字的程度上，进阶一点，检查下文理是否通畅。
（编辑：这里插一句，Anitama是有专职负责校阅的，一般投稿的文章在由担当编辑初校之后，在文章发布前一天会有校阅编辑进行再校，发布前也会担当编辑也会再次检查，虽然有时还是没能检查出一些细小的错误，但请读者朋友能够谅解。经常在文章评论下看到读者朋友纠正别字时，深感愧疚。）
而这部剧可以说是加深了笔者对校阅的理解。除了在基础的检查错漏字和文理是否通顺的，更加上了一项更严谨的要求——“事实确认”。什么是“事实确认”？在笔者的理解下就是，确认文章中所发生事情的细节在现实中是否合理，比如推理小说的作案手法在现实中是否有可行性。通过当地调查或实情模拟等手段，比如在剧情中我们可以看到对房屋结构的确认、对地方方言及风俗的确认、武打动作的确认、列车时间表的确认等。当然在剧中，石原里美所饰演的河野悦子作为“校阅”，某种程度上已经超出自己的工作范围，做了一部分编辑的工作，甚至某些行动已经明显涉及了原著的内容，但是长得这么美，应该是什么都可以原谅的吧！
在笔者截稿前，此剧已经完结了。这部剧的热度和校阅这个职业的冷门程度有着鲜明的反差感。就像剧名中提到的一样，平凡但是不简单，也是剧中所想表达的核心思想。这个世界上有很多在我们生活中觉得习以为常的事情，是靠大量的默默付出的人，才得以维持这番景象的，在我们过着这些理所当然的生活的时候，我们也要给与那些默默付出的人感谢以及尊重。
顺带一提，剧中景凡社的外观、入口大厅、编辑部都是在角川第3本社大楼拍摄的，这点已经经过了角川董事长井上伸一郎的“事实确认”，在看剧的同时大家也可以注意下这栋角川第3本社的大楼。
《战斗吧，书店女孩》（戦う!書店ガール）
涉及出版环节：作者——编辑——实体销售（实体销售为主视角）
《战斗吧！书店女孩》是2015年共同电视台、富士电视台制作的电视剧，该剧根据碧野圭的小说《书店女孩》（書店ガール）改编，讲述了被书拯救的书店店员北村亚纪与副店长西冈理子在工作与恋爱等各方面勇敢直面人生的故事。40岁的西冈理子（稻森泉 饰）是东京吉祥寺飞马书店的副店长，拥有卓越的指挥能力。多年来店员们对她无比依赖，大小事务全由理子裁决定夺。不知不觉间，店员们已经习惯了这种按部就班无需彰显个性的工作，直到某一天20岁的北村亚纪（渡边麻友 饰）店员的到来，令吉祥寺分店的气氛为之一变。亚纪是一个饮食无忧不折不扣的富二代。她对书籍有着难以比拟的热爱，加上又是大小姐的身份和性格，不由分说将许多自己的想法带入到工作中来。正是这样两个不同年龄段，且水火不容的女子在书店遭遇一场前所未有的危机之时，竟愿意冰释前嫌携手共度难关。
这部剧的大多数流量都是马友友提供的，再加上千叶雄大、伊野尾慧、木崎尤利娅等，足以开上一场“小鲜肉”的狂欢，同时稻森泉的知性魅力也得到充分的体现。在作为书店成员处理各种各样的问题的同时，对每个人的生活的描写也有一定篇幅，有一种传统的工作改变生活，生活影响工作的剧情模式。
个人认为本剧剧情质量并没有上述的几部剧来的高，书店销售环节情节的多样性也没有上面的几个环节丰富。实体书店的销售环节在刚才的《重版出来!》中也有提过，但相对在这部剧要更为细致，书店的活动、各个板块的负责人、书本的排列方式、导购的标语也都有详细的介绍，明确地告诉他家书店员不单单是把书本放在书架上等顾客来挑选这么简单，日本在各个行业的细致程度上确实是一如既往的令人叹为观止。另外，该剧也集中表现了文章开头提到的网络对实体销售的冲击，该剧最后的主要危机就是这些因素导致的闭店危机。这在所有环节中，不能说最重要但却是最关键的，是把实体的一本本书交到读者手中的媒介，书店员是最先能接触到拿到书的读者表情的人，这是网络所无法感受到的，也是这一份人与人之间的交流，才使得这些书店员能更加坚持并热爱自己的岗位。
虽然用这些剧来了解日本出版界有些管中窥豹的感觉，但也足矣作为一个入门步骤。在经历过作者的尽心撰写，编辑的全力辅助，校阅的仔细核查，书店员的亲切导购后，拿在手里的那一本书，也似乎感觉沉甸甸了不少。也希望大家可以与自己喜欢的好书相遇！
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